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讲好故事，流量和口碑自然会来

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《长相思》从最初连载到影视化历经十年，改编的难点在于如何把握女主小夭身上的理智与情感。

影视创作既是艺术也是技术，用什么抓住并呈现出想象或者梦境，剧组每一个人手上的功夫都很重要。

对汤攀晶来说，爆款不可捉摸，但好故事是可以追求的，用诚意把故事讲好了，其他的交给 " 天命 "。

作者 | 陈丹

封面来源  | 《长相思》剧照

今年暑期档爆款剧《长相思》的背后，是一个 " 慢性子 " 的团队。

制片人汤攀晶所领衔的星莲影视，一年最多拍摄一部剧，而且每一部剧建组之前，必须完成全稿剧本。《长相思》的剧本，在正式开拍前已经迭代了三版。

汤攀晶的另一个身份是星莲影视董事长。" 做项目不要着急。" 她经常把这句话挂在嘴边。慢慢做，准备更充分、更细致一些，心里也更踏实、更有底气一些。因此，" 一年一部 " 的节奏刚刚好。

她和桐华是十多年的老友和搭档。两人最初因电视剧项目《最美的时光》（改编自桐华《被时光掩埋的秘密》）相识，相约在上海的某座商场，结果一见面就聊了好几个小时，发现彼此审美、三观一致。从这个项目开始，两人开始了十多年的内容搭档创业生涯。

除了汤攀晶和桐华，星莲影视团队的其他核心成员也都在一起工作了很多年，底色和价值观都很接近，做事风格也越来越靠拢。用汤攀晶的话形容，是一群又喜欢搞创作又爱操心的人。

入行多年，汤攀晶深刻认识到了讲故事这门手艺活儿的神秘莫测。" 说你要了解市场吧，也不必那么了解，因为这门手艺活儿并不依赖于之前成功案例。艺术创作不是生产线上的杯子、扣子、衣服……归根究底还是个性化的。"

因此，经历过困惑和迷茫，汤攀晶做剧的目的变得简单和纯粹——只要喜欢就努力做好它，不考虑其他。在汤攀晶看来，机缘很重要，" 用诚意把故事讲好了，其他所谓的流量、口碑，就像月升日落一样，自然而然出现 "。

《长相思》海报   图源：豆瓣

理智与感情

放不下，改不好——汤攀晶如此形容《长相思》改编过程中的波折。

从 2013 年小说出版，到 2023 年第一季播出，《长相思》走过了十年。

汤攀晶告诉雪豹财经社，《长相思》的影视化改编很早就已启动，但当时桐华的主要精力放在小说创作和题材策划、剧本编审上，对自己写剧本不太感兴趣。公司只好请了不同的编剧改编了三版剧本，但 " 努力了三次，三次都没有成功 "。

作为桐华多年的朋友和搭档，汤攀晶理解其作品改编的难点：" 她写东西喜欢写一分，留个九分。" 这留白的 9 分怎么把握？隐藏在这些留白背后的主题是什么？对改编者无疑是个考验。

知名电影导演李安曾表示，对于一部作品而言，首先要明确的是中心思想，" 如果没有中心思想，拍出来的就是很匠气的东西 "。而改编作品，把握主题更是涉及是否 " 魔改 " 的一条红线。

另外，如何呈现原著中复杂、纠结的人物感情，也是影视化改编的难点。从剧情结构上看，女主角小夭先后遇到了生命中至关重要的四位男性，感情线由此延展。在这四条主要感情线基础上，还派生出许多支线，夹杂着亲情、友情、家国情怀等。

在不少改编项目中，为了叙事紧凑、集中，往往会砍掉一些枝蔓，突出一两条线索，但《长相思》基本维持了原著的设置。汤攀晶认为，重要的不是感情线的多少，本质还是作者要讲一个什么样的故事。

在她看来，女主角小夭这个人物有很强的现代性，她面临的抉择和痛苦，很多女性观众都能从中看到自己的影子，只是冲突不如剧中强烈、极致。观众对几对 CP 的站队，背后折射的是一个女性在成长过程中，在理智和情感之间的徘徊、抉择。

情节铺排和视听语言要想精准地表现出主人公内心的冲突与对抗，需要改编者有很深的功底和严密的逻辑。前几版剧本没有通过，归根究底是对故事的理解还不够到位。

杨紫饰演的小夭   图源：豆瓣