最近，郝蕾惹上了不少争议。

原因是，她在某档节目中发现一群演员类学员不会写人物小传。

从而当场发火，引来全网围观。

可谁能想到，当中竟有不少人都在骂郝蕾太严苛。

有人说她太居高临下，只要有话语权说什么都是对的。

还有人说她自身都没什么作品，居然还能三天两头教育别人。

说实话，这看得人不禁有些迷惑：

「这年头让演员写个人物小传也成了苛刻的要求？」

要知道，对于表演专业学生来说，会写人物小传是认知贯通角色的第一步，也是她们学习表演的第一堂课。

若是连这点要求都算是严苛，不近人情。

那么，如今的内娱到底还要被纵容到什么地步？

先来看，到底什么是人物小传？

即演员通过剧本，以第一视角来梳理其角色自身的人物情感逻辑，剖析其内心心理。

这是演员认识、挖掘、融入、创造、丰富角色的关键所在。

毕竟，若是演员连自己都没办法真正了解感受角色内心，又怎能让观众信服代入？

就像曾因演技太好被网暴的陶昕然。

在《甄嬛传》开拍前，她就为安陵容写了人物小传。

一点点去扒角色的底色，触及其内心。

从而挖出了安陵容内心深处的苦涩、不甘，以及自卑怯懦。

渐渐地，将自己变成另一个安陵容，不自觉去模仿她的言行，理解她的所作所为。

像安陵容一生都在低头含胸，不敢直视别人的眼睛。

直到自己的阴谋都被识破后，她才彻底卸下心中负担，抬头看了看天空。

正是在陶昕然的二度创作下，才使得安陵容一角变得更加立体复杂，让人又爱又恨。

从而令其成为令观众印象极为深刻的角色。

直到如今十几年过去，安陵容还时常被人拿来怀念、揣摩，又或是玩梗。

同样的，还有高叶。

在《四十九日 · 祭》中，她饰演妓女春池。

即便这是一个戏份并不多的女 N 号，高叶依旧选择耐心打磨角色。

为梳理角色心理和行为逻辑，她写下六千多字的人物小传。

对春池的言行进行逐一理解和分析，从而更好代入。

毕竟，最能表达人物内心的细节，是剧本不能全部给予的。

所需的便是演员自己代入揣摩设计创造。

而人物小传就是演员最擅于用来剖析整理角色内心的方式。

这在一定程度上，对于演员理解诠释角色都能起到很大的作用。

而一群科班出身的演员，出道多年，拍了那么多的戏。

直到如今，他们却连身为演员最基础的人物小传都不会写，甚至不能完全理解。

这又怎么能让郝蕾不感到生气和失望？

更何况，就如郝蕾所说的那般：

「如今好的剧本就那么几部，很难人人都能拿到顶级剧本。」

「可以有烂戏，可烂不到你那才叫好演员。」