还有一部，更为特别——

《青蛇》

30 年后回看这部电影，最直观的感觉就是「美」。

内娱时不时有审美降级的话题。

每次一提到女演员的审美降级，张曼玉、王祖贤都少不了被提及。

尤其她们饰演的青白二蛇。

虽不缺后来的扮演者，但那份勾魂摄魄的美却再难复刻。

趁着《青蛇》上映 30 周年的特殊日子。

不妨借这部电影，一起重温她们的美。

同时也来聊聊，为什么这份「美」，如今再难得见——

《青蛇》

历经 30 年洗礼的《青蛇》已铸成一代影史经典。

早已不乏各种角度的解读分析。

但无论从什么角度看，恐怕都无法回避「美」的连环暴击。

耳语荷塘池，是古典婉丽的美。

折腰红尘闹，是千伶百俐的美。

共沐桃花汤，是春色撩人的美。

美，源于对欲望的张扬，对女性性感魅力的释放。

这一版青白二蛇，堪称华语电影里最「欲」的女性形象。

时值张曼玉和王祖贤的当打之年，两人都处于颜值和事业的双峰。

张弛有度的演技，将自我全然交付于角色。

永远流转的眉目。

一个已修炼成人，满溢无底春心。

一个还妖气未消，媚得不管不顾。

柔若无骨的身段。

在潮湿的屋顶裸身厮缠。

在魅惑的舞池和歌艳舞。

在临水的桥畔摆动柳腰。

斗法一幕，小青初尝禁果。

她神魂飘荡，扭动着头部，嘴唇若即若离地贴向法海。

和尚抵不过纠缠，虹光很快黯淡。

她做了回女人后，才知情啊痴啊爱啊都不过如此。

而这份美，也源于对人性复杂性的直视。

水淹金山寺一幕。

白蛇产子，小青落泪。

饱尝七情六欲后，已不见一丝妖的邪气。

但人间情爱已成虚妄，只有白走这一遭的恨意。

时而江南写意，时而志怪邪魅，既有古典风韵，又足够前卫新潮。

除了演员演绎，美术指导张叔平、吴宝玲功不可没。

为满足徐克力求新异的严苛要求，他们广阅资料，花样翻新。

从昆曲女旦发饰和桃花坞年画汲取灵感，还借鉴了印度传统服装元素。

轻薄宽大的纱衣，白蛇粉白，青蛇黄绿。

还乱入了时髦性感的内搭吊带。

不同造型适配不同场景，和角色内心变化相辅相成。

白蛇与许仙船上初见的戏，特写了白蛇的湿发造型。

一缕乌黑的发丝，状如小蛇，从额头、脖颈一直蜿蜒至胸前。

如此性感撩人，难怪许仙一见倾心。