A24 又出口碑佳片了。

在今年的奥斯卡名声大噪后，审美独特的电影厂牌 A24 于六月推出文艺片《过往人生》（《Past Lives》）。这部拍摄于纽约的电影，是韩裔导演席林 · 宋（Celine Song）的出道作，她用非常细腻的视角勾勒出韩裔女性诺拉（Nora）的过往与现在。

在青梅竹马海盛（音译 Hae Sung）和白人丈夫亚瑟之间，作为移民的诺拉不断与自己的过去重逢，然后又坚定地走向她的未来。

《过往人生》不是一段传统的三角恋故事，沉默和留白填满了影片中的很多时光，它是一个亚裔女性在离散的一生中，完整自己的旅程。

01.

人生有多少次 " 你好 " 和 " 再见 "？

《过往人生》的灵感来自导演席林 · 宋的一次真实体验。有一回，她在美国丈夫和韩国青梅竹马中间，一边讲英语，一边讲韩语，连接着出现在她不同人生阶段的两个人。在交替两种语言的过程中，她发现自己成为了两位男士的中介，这种站在过去和现在之间的感觉，触发了席林的创作欲。

后来，这变成了《过往人生》中的一幕。影片中，诺拉和丈夫亚瑟、童年好友海盛相聚纽约的一家酒吧，他们并排而坐，两位男士还有点生分，只有诺拉熟练地用两种语言交流着。远远望去，三人的关系有着微妙的起伏，很难断言女生喜欢谁或不喜欢谁，镜头也并不催促你做出选择。

《过往人生》就是在舒缓的节奏中完成了横跨二十四年和两块大陆的叙事。它符合大众对文艺爱情片的想象，有不少无对话的留白供观众沉浸入角色的感性中。席林有时喜欢把这个故事视作一个谜团，这三人对彼此来说意味着什么，是影片试图解开的绳结。

女主角诺拉小时候跟随父母从韩国移民到加拿大，而海盛是诺拉的小学同学，他们相识于说 " 喜欢你 " 也不会害羞的年纪。在还无法领会告别的重量的幼年，诺拉跟着父母去往陌生的国度。没来得及与海盛郑重说再见，她已经被推到了新的路口——那里有新的环境、新的语言、新的身份。

十二年后，诺拉和海盛都已长大成人。诺拉再次离开家，只身前往美国纽约追寻她的写作梦想，而海盛上着还不错的韩国大学，不出意外地选择了工科。一次偶然的机会，二人通过社交媒体重新建立联系，这对青梅竹马开始频繁地视频叙旧。他们像是找到了通往过去的门，在迷茫的青年时代，义无反顾地打开了它。

但时差与异地很快让诺拉看到两人命运的分岔口，她无法在一次次等待和错过中失落下去，更无法在满脑子飞回首尔的想法里，完成当初促使她来到纽约的作家梦。海盛的存在让诺拉看到自己身上韩国的部分，作为一名移民，这是诺拉构建身份认同的一块拼图，但她恰恰需要暂时封存这部分的自己，才能在美国扎根生长。

于是，这对青梅竹马又一次与对方说再见，他们约定先过好自己的生活再联系，这一过又是十二年。

决心断联后，诺拉专注于写作事业，并结识了同行亚瑟。他们相恋并结婚，在纽约一起当作家。另一边，海盛去了上海学习，也认识了女朋友，之后回韩国当上普通的小职员。两人在各自的时空里展开了生活的画卷，像两条平行线，按部就班地过着彼此的人生。

终于在童年阔别的二十四年后，两条线再次交错——与女友进入冷静期的海盛，决定放假去纽约找诺拉。有趣的是，二人两次重逢都相隔了十二年，仿佛一个轮回，而他们见到对方的第一句话都是 " 哇 ... 是你啊 "。

诺拉曾向亚瑟谈起一个东方的概念，因缘（）。它有天意、命运和轮回的含义，特指人与人之间的关系。两个人今生的缘分，可能来自前世的联结，而能在这世结婚的人，据说，在过往人生里有过 8000 层因缘。

导演席林用这个具有宗教意味的概念，来作为诺拉、海盛、亚瑟三人关系的底色。影片虽然在探索普世的身份认同和亲密关系问题，却因此蒙上了一层独特的东方气质。

02.

过去与未来

诺拉毫无疑问是《过往人生》的中心，她亦是导演席林的半自传式人物。在诺拉身上，我们可以看到新一代女导演对女性角色的诠释已经逐渐脱离传统脚本。