甄子丹几十年的从影经历可以让我们窥到一些动作影星的转型历程。图右为代表作品举例。

　　1993年 《铁马骝》，1998年 《杀杀人跳跳舞》，2005年 《杀破狼》，2008年 《叶问》，2018年 《大师兄》……

　　[今日看片]

　　电影《大师兄》上映后，让很多观众感到比较意外，本来以为是拳脚相加，以暴制暴整治校园暴力的纯动作喜剧电影，结果看完后才发觉动作的因素只占据了一小部分，似乎一点都不像印象中的甄子丹电影。似乎主演甄子丹在用自己的行动告诉大家，他不想再做一个只懂得挥拳头的动作演员了，他的选择预示着华语动作影人的转型时期真正到来了吗？

　　事实

　　甄子丹老了，动作电影在不断走下坡路

　　现年55岁的甄子丹早已过了体能巅峰的年纪，这个巅峰年纪还是以动作演员来计算的，通常搏击选手或其他竞技项目的职业运动员，26-30岁是巅峰，30岁开始就是老将了，而动作演员因为不需要保持高强度对抗，动作寿命会长很多，但是再长到了50岁，速度和力量都开始下滑了。转型或者改变动作风格饰演那种动作场面不多的高手，大BOSS一类的，通常是这类演员的归宿，比如当年的石坚，后来的午马等，甄子丹已经过了巅峰之年了，能在45岁的时候以一部《叶问》翻身，再次掀起华语功夫片的热潮，已经算是力挽狂澜了。

　　随着整个社会的物质精神生活慢慢富足，与国外的差距迅速缩小，以往那种依靠武力逆袭的桥段不再是大家喜欢的路数了，更何况，从李小龙打到成龙，再打到李连杰，观众早已审美疲劳了。虽然甄子丹一直没有放弃对于动作戏的探索和通过镜头和观众沟通动作技巧，但他的影响力始终处于一个动作电影影迷这样单一的群体里，2005年的《杀破狼》，2007年的《导火线》，他第一次把综合格斗为主的概念引入华语动作电影，带来华语动作电影的一个写实突破，但这并没有改变动作电影不断走下坡路的残酷事实。

　　从《叶问》开始的转变，甄子丹找到了自己的新路子，一个更饱满有内涵而且懂生活的角色才是现在的观众希望看到的，甄子丹终于靠叶师父这个角色深入人心，但他也明白，他应该是最后一代靠功夫走到一线的明星了。因为大时代变了，好莱坞、韩国、法国等早已学会了功夫片、动作片的套路和技术，而且玩得更加有声有色，而他自己带出来的徒弟谷垣健治成了日本第一武指，以《浪客剑心》真人版立下字号，华语动作片不再一家独大，为打而打早已过时，把动作变成一种元素在合适的时候镶嵌在合适的电影里，才是动作影人该考虑的事情，彻底地退居二线导致再单纯靠身手成名已经不可复制了。

　　举个例子，凭借《一代宗师》获得关注的动作演员张晋，颜值和身手都非常不错，在《杀破狼2》里扮演的监狱长圈粉无数，动作戏虽然把他带入了主演行列，但是已经没有机会靠动作戏跻身一线影星的行列。而吴京靠的是好莱坞的军事商业电影才另辟蹊径自立门户的，并不是走单纯的动作路线，因为大家都明白时代变了。

　　问题

　　动作演员不改变 就是固定化的脸谱角色

　　甄子丹在这部《麻辣教师》风格浓厚的《大师兄》里，以一个退役特种兵的身份来教问题学生，他要把战斗技术带给自己的改变在生活中带给别人，动作该藏就藏，练拳的人在生活中是什么样子就是什么样子，大都是克制自己，严格抵制无意义的暴力的人，因为理解暴力才懂得控制暴力、预防暴力，这才是真实的生活元素，而不是一言不合就开打，甄子丹的电影后期一再表达这个观点。

　　这次全片只有两场打戏，谷垣健治做的武指，无需多说，甄子丹的动作在全世界都是一流的，该有的都有，什么时候停什么时候发力恰到好处，都拿捏到位，更衣室和教室那段打斗算在今年最佳动作设计都不为过，充分利用身体重量完成的各种摔法落体真实到位、酣畅淋漓。而且节奏把控到位，刚刚好，把动作退化成戏中的一种元素，而不是主题，突出自己文戏部分，这个做法非常像另一位世界级巨星巨石强森。职业摔角手出身的强森带有非常浓厚的运动员风格，一开始入行拍戏的时候基本只能演一些脸谱化严重的狂战士，而且基本看不到能改变的迹象，从《蝎子王》到《威震八方》再到《一酷到底》。那几年几乎就认为强森会沿着这种路线发展下去，永远有你的戏路，但是永远都是固定的脸谱角色，动作角色，不会有转变。